КОЛХОЗНЫЙ АНАЛИЗ:
ЗАЧЕМ СЕГОДНЯ СМОТРЕТЬ «ТЕРМИНАТОРА»?

В рубрике «Колхозный Анализ» преследуется одна цель — чтобы по окончанию прочтения даже самый свежий новичок-киноман хотя бы на писичку смог поменять или расширить свой взгляд и подход к просмотру фильмов. Сегодня мы разбираем «Терминатора» с позиции фаната, но и затрагиваем те аспекты, которые будут интересны даже несмотревшим. Врубайте музычку и погнали.

Писать что-то про картины, которые ты как бы пересматриваешь с раннего детства на постоянной основе — странное занятие. Вроде и сказать нечего кроме «ВЕЛИКОЕ КИНО Я УМЕР Я ВОСКРЕС», но и понимаешь, что чем старше становишься, тем приятнее возвращаться к фильму. И дело далеко не в ностальгических нотках, особенно в данном случае. Давайте немного разберемся в этом вопросе и потом немного поговорим про сам фильм.

НАСТОЯЩИЕ ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ

Как смотрится первый «Терминатор» в 2019 году? Уже даже для самых пробитых колхозников не секрет, что последние пять лет идет активное культурное дрочево на эстетику восьмидесятых. Весь этот неоновый бум, все эти синтезаторные врывы, закосы под поебанную временем видеопленку, бесконечные «Очень странные дела» — все это неприкрытый референс ко временам, которые у нас принято называть «VHS-эпоха».

Пересматривая «Терминатора» сегодня (в пик дрочева по восьмидесятым) примечаешь такие, казалось бы, ничтожно маленькие детали, на которые десять лет назад можно было даже и поплеваться. Начиная от пышных женских причесок, заканчивая очень старомодным саундтреком с неуместными экспериментаторскими звуками. Сейчас «Терминатор» выглядит как максимально задротский закос под ретро, но когда приходит осознание, что это и есть ТРУШНОЕ РЕТРО — вот тогда и эстетичекий кайф достигает пика.

Сцена в клубе «TechNoir» (ох, а название то какое сочное) — яркий пример. То как люди одеты (блять, кожанные перчатки без пальцев на пацанах), как они танцуют, эти прически, эта музыка — я будто очутился в ночном клубе «Сан Джуниперо» (серия с ретро-стилистикой  из «Черного Зеркала»). Когда безногий Терминатор ползет за Сарой на заводе — будто смотришь нынче модный арт-хоррор из-за всех этих вызывающих дискомфорт скрипок и дисторшнов. Вообще, саундтрек Брэда Фиделя доставляет наибольшее удовольствие, местами ты невольно флэшбечишь в «Hotline Miami» с его бодрым электронным ретро-саундом или катаешься по ночному городу с человеческой фасолью…

Зачем же еще пересматривать «Терминатора», помимо вот этой волны любви к восьмидесятым? Вообще, я настоятельно рекомендую практиковать следующий прием. Если у вас имеется любимый фильм детства, к которому вы возвращаетесь раз в пару лет, то сделайте ему одолжение — ознакомьтесь с историей создания. Вы будете удивлены, но взглянете на выученную наизусть историю новыми глазами. Необязательно смотреть трехчасовые документалки, можно просто почитать статьи или поглядеть фото со съемок, благо все легко гуглится. От себя посоветую прочитать вот эту статью моего товарища, после которой рекомендую сразу сесть за пересмотр картины. Ну, или на худой конец, дочитать до конца — там вы найдете целый альбом раритетных фотографий.

НЕО-НУАРНЫЙ ТРИЛЛЕР

Что же касается самого фильма. Большинство людей при упоминания «Терминатора» пытаются сразу же сумничать на тему того, что вторая часть лучше. Казалось бы — вроде взрослые люди, а такую хуйню несут. Осуждать мы никого не будем (мы это уже сделали), постараемся направим их на путь истинный. Дилогию «Терминатор» очень легко сравнить в другой любимейшей дилогией, к которой Джеймс Кэмерон так же имеет непосредственное отношение — про Эллен Рипли и ее друзей ксеноморфов.

«Терминатор» — это натурально «Чужой». Хоррор про неубиваемого монстра, который выкашивает всех на своем пути и остановить его не видится возможным. Разница лишь в отсутствии герметичности в первом. Сиквелы же — переосмысление в другой жанр, накручивание масштаба с эпичностью и добавление темы отцовства/материнства. Про вторую часть мы однажды поговорим, потому сосредотачиваемся на оригинале.

«Терминатор» 1984 года — это натуральный нео-нуарный техно-триллер. При пересмотре заметил, как Кэмерон играет со зрителем на уровне таинственности, используя постулаты фильмов о монстрах. Это почти закон любого хоррора — не раскрывать чудовище, как можно дольше (родилось это правило еще и с целью экономии бюджета). Однако, если «Терминатор» начинается сразу с демонстрации злодея во всей красе (голенький Арни кромсает гопоту голыми руками), то истинную его природу нам раскроют лишь во втором акте. Только после перестрелки в клубе, когда мы понимаем, что здоровенного качка не берут пули — Кэмерон раскрывает зрителю все карты.

Начинается погоня в переулке и мы видим ее глазами Терминатора — красный визор, цифры, буквы и бегающий по целям прицел. До этого нам уже показывали сцену с точки зрения злодея, но Кэмерон всех грамотно наебывал: мы смотрели на лающую собаку глазами киборга, но при этом никаких намеков на красный визор не было и в помине.

Это сейчас для нас кажется, что природа злодея очевидна, однако в 1984 слово «терминатор» не имело того значения, что имеет сейчас. И что самое крутое в этом переходном моменте: во время той погони в переулке киборг перепрыгивает через горящую машину. Сделано это было не только для эффектной сценой — весь оставшийся фильм Шварцнеггер будет щеголять без бровей. Тут Кэмерон убил двух зайцев одним выстрелом.

Во-первых, так Шварц выглядит максимально мерзко и жутко. Во-вторых, это делает его внешность более кукольной, что работает на правильном контрасте: как только зритель узнает, что главный злодей не человек — его внешность, начиная с этого момента, очень разнится с первой половиной картины. Ну и, в-третьих, просто хочется лишний раз похвалить Кэмерона за детали и реализм. Мало когда в фильмах приметишь такое, что после прыжка через огонь человек лишается части растительности на голове.

ОЛДСКУЛ

Во время просмотра ловишь себя на мысли, что в фильмах восьмидесятых постапокалипсис выглядит аутентичнее и мрачнее, нежели в современном кино. Отличный тому пример: сон про атаку Терминатора на лагерь выживших (его сыграл Франко Коломбо — кореш Арнольда по бодибилдингу). В катакомбах очень грязно, пыльно, темно, мерзко и депрессивно. Кашляющие и плачущие навзрыд люди на фоне добавляют этой сцене максимальную атмосферу тотального пиздеца. Если вы хоть раз ползали с друзьями по подвалам и заброшенным стройкам, то ощутите насколько натуралистично передана атмосфера.

Кэмерон, в очередной раз демонстрирует внимание к деталям. Когда Кайл возвращается на базу, на входе он сдает аммуницию и заполняет «журнал посещений». Занимает действие пару секунд, но для зрительского восприятия подобные «бытовые» моменты работают на ускоренное погружение в атмосферу.

Отдельно отмечу еще один аспект картины, на который я всю жизнь не обращал внимание — погони. Покрышки мастерски жгутся в каждой сцене, а те резкие развороты на полной скорости, которыми красуется фильм могут положить яйца на лицо любому дрифт-королю из «Токийского Форсажа». Даже короткая сцена старта на байке во время финальной погони (когда Терминатор пускается в догонялки от мотеля) выглядит неприлично дерзко. Не знаю откуда Кэмерон набрал водил для «Терминатора», но проделали они колоссальную работу.

Аварии не по-голливудски брутальны: очень глухие столкновения, без кувырков, взлетов и майклбэевских взрывов — чистейшие ХРЯСЬ ВСЕ ПИЗДА. Не то, чтобы я был против догонялок из «Матрицы: Революция» или «Плохих Парней 2» (лучшие кино-погони двухтысячных) — но вот такой суровый реализм вызывает восторг не хуже приключений сейфа из «Форсажа 5».

ДЖОН УИК ОДОБРЯЕТ

Конечно, «Терминатор» у всего мира ассоциируется со взрывным боевиком, спасибо великому сиквелу за это. Однако, про перестрелки в оригинале хочется говорить отдельно. Даже сейчас ощущается, насколько сильно фильм контрастировал с другими боевиками Шварца тех времен. Как говорят в двухтысячных — выглядит все more dark more realistic. Хоть и саунд-дизайн фильма местами оставляет желать лучшего, но у каждого выстрела чувствуется СИЛА. Каждый «БУМ» револьвера утрирован до такой степени, будто Бог Грома обрушивается на жертв киборга-убийцы. Каждый выстрел дробовика — это «АСТАЛАВИСТА БЭЙБИ». Каждый выстрел из винтовки — это дырки в теле, прошивающие заодно и соседние стены.

И снова про «детали Кэмерона»: у героев фильма КОНЧАЮТСЯ патроны. Когда Терминатор пришел в полицейский участок с двумя пушками, сразу ждешь клише олдскульных боевиков про нескончаемые патроны. Хуй там плавал — у киборга обоймы склеены изолентой для быстрой сменой магазина. Периодически он тратит время на перезарядку дробовика. Кэмерон прекрасно понимал, что подобные паузы лишь усилят эффект от того пиздеца, что Терминатор устраивает на экране. Задаюсь лишь вопросом — может ли его шотган стрелять два раза подряд без высвобождения гильзы, если нет — то косяк найдет. Но не страшно — Джон Уик все равно бы одобрил.

Атака на полицейский участок, наверное, самая крутая сцена фильма (после замеса в клубе, разумеется). Словно стихийное бедствие, Терминатор проносится по зданию, сметая всех на своем пути. Отдельная любовь — сцена от первого лица, когда киборг убивает копа через стену, показывая нам стрельбу с точки зрения убийцы. Это уже попахивает джалло, товарищ Кэмерон.

Как подчеркнуть смертоносность и опасность главного злодея? Давайте он убьет двух второстепенных персонажей, которых нам весь фильм грамотно представляли, а одного из них вообще захуярим за кадром? Подобные выпиливания спустя тридцать лет будут впечатлять фанатов «Игры Престолов», так что можете только представить как ахуевали зрители на этих сценах в 1984 году.

КАК ПРАВИЛЬНО УБИВАТЬ ПЕРСОНАЖЕЙ?

И снова о деталях. Как заставить зрителя переживать из-за смерти персонажа, на раскрытие которого у режиссера нет времени? Конечно же через неловкую шутку. Пускай сделает телефонный звонок и начнет нашептывать в трубку: «сначала я зубами сорву пуговицы на твоей блузке…» и потом выяснит, что говорит не с той девушкой. Извинится тысячу раз и неловко попросит позвать к телефону свою даму, чтобы потом как ни в чем ни бывало начать «сначала я зубами сорву пуговицы на твоей блузке…»  Звучит не так смешно, когда описываешь, но в фильме это работает на сто процентов. Готово. Убийство данного персонажа это уже не только демонстрация силы Терминатора, но и его жестокости, которую невозможно донести до зрителя без малейшей доли эмпатии.

А что про вышеупомянутых убитых копов? Первая же сцена и детальный юмор. «Твой кофе остыл пару часов назад…» И когда лейтенант начинает отпивать, детектив продолжает «…я потушил туда сигарету». Минуту спустя лейтенант просит покурить, получает пачку в руки и начинает доставать сигареты… уже держа давно тлеющую в руках. Заканчивается их сцена легким диалогом: перед выходом к прессе и поправляя галстук — «как я выгляжу», получает ответ «как дерьмо, босс».

Вот такие мелочи делают персонажей живыми, особенно тупняк с просьбой о сигарете с уже подожженной в другой руке. Кэмерон очень грамотно использует время отведенное героям в сцене — успевает дать информацию зрителям и в этот же момент наполняет героев бытовыми тупняками.

Если смотреть версию фильма, где добавили вырезанные сцены — у этой парочки интересных моментов было гораздо больше. У Лэнса Хенриксена получился очень забавный персонаж, который в любой удобный случай вплетал неуместную мрачную историю с рабочих будней, после чего резко обрывался лейтенантом в духе «заебал».

В этой «расширенной версии» еще и оказалось, что лейтенант поверил рассказам Хикса про будущее и после резни в полицейском участке попросил спасти Сару любой ценой. Понятия не имею почему Кэмерон решил вырезать эту линию, ибо времени она не занимала вообще. Не могу не отрицать, что это весьма избитый прием, но грусти от смерти копов определенно бы прибавило.

ЧТО БЫЛО ВЫРЕЗАНО?

Говоря про удаленные сцены невозможно не упомянуть и про совсем уж шок-контент. Оказывается, идея уничтожить Сайбердайн Системс в зародыше (что будет иметь развитие в сиквеле) принадлежит самой Саре. Более того, она уговаривала Кайла это сделать, на что тот дал полное несогласие, аргументировав «у меня приказ состоит в другом».

Чуть позже Сара психанет и убежит к ручью, после чего ее догонит Риз и устроит с ней нелепую борьбу в кустах. Позже она начнет истерить, что ей страшно и ее все заеабло, но Кайл резко перебеь ее ответной истерикой. Он начнет говорить о том, что все происходящее вокруг словно сон и что он не рад увиденному миру: мир слишком красив и прекрасен и он испытывает сильную боль, смотря на все это.

По началу задумываешься: вау, это же очень сильный драматичный момент, почему Кэмерон его вырезал. Не успевает эта мысль закончится, как вылезает истинная причина — Майкл Бьин продолжает кричать про боль и его игра превращается во что-то совершенно нелепое и комичное уровня Томми Вайсо.

Особенно тяжело сдерживать смех, когда тот срывает ромашку и начинает рыдать с ней в руке. На бумаге это очень сильный момент, но Кэмерон не был бы великим, если бы не понимал, что такой пиздец нельзя пускать на экран, ибо все превратилось в плохую комедию.

Еще одна любопытная вырезанная сцена — это сбор самодельных бомб в номере отеля, когда Сара начинает строить планы на светлое будущее, предлагая Кайлу сходить в кино и поесть хотдоги, на что тот в ужасе спрашивает «HOT DOGS?» («горячие собаки», если кто немецкий в школе учил). Это был очень живой и забавный момент, который к сожалению не вошел в финальную версию фильма. Однако, на полочку хороших бытовых моментов имени Кэмерона эту сцену мы все же занесем.

Конечно, самый интересный момент не попавший в финальную версию — нахождение микро-чипа. Два сотрудника завода, на котором происходила финальная стычка, обсуждают микрочип Терминатора («наверное японский?») и то, что его нужно показать работникам в отделе разработки. Камера дает общий план и мы понимаем, что место действия — Сайбердайн Системс. Это как бы все намекает на причину будущего апокалипсиса и вносит вау-эффект от запутанности временной петли. Однако, почему-то Кэмерон и эту сцену посчитал лишней. Оспаривать маэстро мы не будем.

УСТАРЕВШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ

Конечно, в «Терминаторе» есть вещи, которым тяжело бороться со зрителем в 2019 году. Сцена у зеркала, когда киборг вырезает себе глаз может впечатлить только настоящих задротов — восторг по поводу работы команды Стэна Уинстона (мастер по спецэффектам). Вот сцена чтения записной книжки уже выглядит в разы лучше и, если честно, охуено жутко смотреть на безжизненное гниющее лицо Шварца в эти моменты.

Вообще, аниматроника до сих пор душу греет сильнее, чем если бы подобные сцены  сейчас создавали с помощью CGI. На современный взгляд работает хуже, так как фальш чувствуется даже самыми неопытными зрителями, но вот с творческой точки зрения — все это более «тактильное», «ювелирное», «душевное». Аналоговое поколение понимает про что речь.  Про грим та же история — в «Терминаторе 3» покореженная морда Шварца с помощью графики выглядит очень красиво, но поехавшее опухшее ебало вперемешку с кровавым мессивом из оригинала всегда будет работать в разы эффектнее.

Сцены в будущем сейчас сразу палят миниатюры, а выстрелы-бластеры из «Звездных войн» смотрятся, мягко говоря, не к месту. Однако, развивая тему выше — все это задротам греет душу в разы сильнее, чем те же сцены будущего из «Терминатора 3» (которые, безусловно тоже выглядят красиво). Ни в коем случае не ущемляем заслуги и труды мастеров по CGI, но практические спецэффекты (от аниматроники до миниатюр) сейчас вызывают тонны трепета из-за той самой тактильности и «ручной работы». Отмечу так же, что дизайн техники безупречен и находится вне времени — летающий Hunter Killer вообще произведение искусства.

И тут, конечно, вопрос спорный, но стоп-моушен скелет Терминатора из финала как вызывал восторг в далеком детстве, так вызывает его и сейчас. Только сцена ходьбы киборга по коридору режет глаз, когда чувствуется разница фреймрейта между аналогичной сценой с живыми актерами (простым языком, картинка с Терминатором сильно подтормаживает).

Ну, и сцена секса, разумеется. В детстве она скорее смущала, нежели вызывала восторг от доступного порно. Впрочем, она всегда имела не эротический эффект, а максимально драматический, особенно, при тысячном пересмотре. Единственные пару часов любви между Сарой и Кайлом, которые мама Джона Коннора будет проносить всю оставшуюся жизнь. Как сделать этот романтично-печальный момент еще более депрессивным? Конечно же музыкой.

Как бы не хотелось признавать, но сейчас эта бесконечно красивая мелодия делает сцену почти пародийной, что только подчеркивает неловкий монтаж — секс снят всего с одного ракурса в пару дублей и все, что мог делать монтажер — перебиваться крупным планом скрещенных пальцев (кадр, конечно, культовый пиздец). Отрицать не будем — все так же вселенской грустью воспринимается сцена, но это уже скорее заслуга тысяч пересмотров с самого детства.

И ВСЕ ЖЕ — ЗАЧЕМ СМОТРЕТЬ СЕГОДНЯ?

Фильм Кэмерона можно расценивать с множества позиций. Помимо того, что это крепчайший жанровый самородок, определивший эпоху — это еще и история о творчестве. Очень важно понимать, как создавались фильмы, которые вы пересматриваете с детства. За историей про то, что однажды мир расхуячат киборги стоит история о человеке, который ее рассказал. Возможно, не дорвался бы Кэмерон до съемок этой картины — кинематограф сейчас выглядел бы совершенно иначе. Осознание этой мысли поражает.

Натуральный эффект бабочки. Маленький микрочип посланный из мрачного будущего станет причиной этого самого мрачного будущего. Маленькая фотография на заправке породит целую любовную историю, которая сама себя в итоге и породит.  Молодой режиссер, который заразил всю съемочную команду ебошить на убой и работая почти бесплатно — будет снимать самые кассовые картины в истории, держа рекорды десятилетиями. Просто блять магия.

Касаемо умения Кэмерона зажечь огонь внутри команды — посмотрите на эти раритетные фотографии со съемок, без улыбки невозможно их разглядывать.

Фото со съемок

1 of 22

Обсуждать «Терминатор» сейчас — это разговор не про великого Арнольда Шварцнеггера, это про Джэймса Кэмерона. Камерный триллер про киборга-убийцу подарил миру режиссера, который позже снимет лучшие в истории фантастические боевики, а затем повергнет в шок весь мир «Титаником», а затем еще раз «Аватаром». Казалось бы — сколько еще таких творцов революционеров потерял мир? Сколько условных Кэмеронов затерялись в недоверии продюсеров? Наверняка дохуя. От того и «Терминатора» пересматривать еще приятнее — прикасаешься не только к культурному коду целого поколения, но и к историческому моменту, когда творчество одного в дальнейшем поглотит миллионы людей по всему миру.

Давно не пересматривали? Самое время это повторить.

А я, как говорится…

…I’ll Be Back.