Майгор Гром: Чумной Доктор (2021)
Начну с плохого, чтобы плавно перейти к хорошему. Под стать фильму, у которого очень долгий вход, но очень бодрая вторая половина. Если смотреть на «Майор Гром» глазами задрота жанрового кино, то может смутить его детский рейтинг, переигрывание и недоигрывания некоторых актеров (особенно это касается грабителей банка и сотрудников полиции) и не самый лучший ворлд-билдинг (местную альтернативную русскую реальность принимаешь на веру лишь своими силами спустя час).
Однако, даже при ощущении, что вся история строится по давно обкатанной жанровой схеме — сюжет умудряется несколько раз приятно удивить. Отдельно хочется выделить тот факт, что «Майор Гром» — это первый русский блокбастер, который умудряется стебаться над клише и штампами больших проектов, что как бы не может не радовать. Почему это хорошо? Это значит, что у «русского блокбастера» появляется полноценная самоидентичность, которую он уже способен осознавать, а значит ломать шаблоны или, как минимум, заниматься самостебом.
Повторюсь, что первая половина фильма в разы проигрывает второй, а как мы прекрасно знаем — любой истории можно простить слабый старт, но не финал. И «Майор Гром» с этим справляется. Как только из картины уходит глянец, искусственность (за нее в ответе американизированный полицейский участок, о котором поговорю позже), все добренькое и светлое, а потом приходит мрак с нотками безумия, появляется грязь и какое-то подобие жесткости — фильм открывает второе дыхание и желаний доебаться больше не возникает.
Это уже давно не новость, что наше кино умеет и в операторскую работу, и в работу со светом и цветом, и в спецэффекты, и в компьютерную графику, и в саундтрек, и в масштаб, и в монтаж, и в креатив. Так вот — «Майор Гром» можно считать закреплением этого знания. С визуальной точки зрения — это уже можно обозвать новым «золотым стандартом». Стилизация под комиксы так же подарила нам первый супер-злодейский костюм, который смотрится в кадре очень даже уместно. Техническим языком наши киноделы овладели в полной мере. Дальше дело за «малым»: чувством вкуса, уникальной этникой, полноценным культурным кодом и, простихосподе, глубиной. Нести знамя развития упало на долю «Майора Грома». И славно, он себя уверенно ощущает в роли жанрового мессии.
Все вопросы уходят пока только к тому, как выстраивать в русских реалиях выдуманные миры, потому что территория не до конца изученная. Если откинуть дилогию Бекмамбетова про Дозоры, то самый крайний удачный пример выстраивания альтернативной реальности — это, как ни странно, «Серебряные Коньки».
В «Майоре Громе» с этим не все так гладко. Авторы не пытаются по крупицам ввести нас в новый Питер, а сразу заходят с места в карьер. Вход в выдуманную Россию берет точку отсчета уже сразу с масштаба, открывая полицейский участок зрителю техникой «инструкции для новобранца». Прием хороший, однако, для русского кино пока что не самый подходящий. По крайней мере, полицейскому участку «Майора Грома» он не сильно помог.
На самом деле — этот участок — главное, до чего хочется доебаться. Единственная часть фильма, в которую я не верил, как бы ни старался себя уговорить. Возможно, вся проблема в том, что практически только эта локация никак себя визуально не оправдывает. Сделали стильно и красиво, просто потому что… не знаю почему. Такой сильный закос под Запад, а никак не оправдан с точки зрения нашего менталитета. Ни шуток, ни самоиронии. Просто американщина и ничего более. Был страх, что вся картина так и будет двигаться в этом направлении, но нет, остальные локации, персонажи и условности работают в рамках истории и в условиях мира, с которым взаимодействуют герои. То же азиатское казино (явно вдохновленное похожим из «007: Скайфолл») не выглядит инородно, потому что оно и сюжетно оправдано, и в нем все равно присутствует душок «русского люкса» (отдельное спасибо за персонажа Виталия Хаева с кислородным баллоном).
Впрочем, в сценарном плане меня приятно удивил тот факт, что сюжетные повороты, может и не шокируют, но точно приятно удивляют, а в какой-то момент я даже испытал крайне редкое чувство «и как теперь он собирается выпутываться из этого пиздеца?». Для супергеройского кино — это вообще редко, когда я подобным вопросом задаюсь. К слову, это одна из причин, почему меня не тянет к пересмотру марвеловского фастфуда — за персонажей никогда не переживаешь, они всегда побеждают и слишком хороши. Фишка Грома в том, что в своем первом фильме — он хоть и обаятельный и весь такой правильный, но все равно мудак-одиночка, еще и не обладающим великим умом. Такому засранцу сопереживать в разы проще идеального Капитана Америки, хоть и моральные компасы у них более-менее идентичны.
В фильме присутствует много того, от чего захочется покривить лицом — раздражающий персонаж с бесконечно повторяющейся шуткой (связано с улыбкой), стереотипные архетипы из комедий, которые уже даже для ярлыка «клише» слишком устарели (всевозможные бедные дедушки и тупые толстяки), использование популярных персонажей, которые играют сами себя без малейшего желания добавить герою свежей идентичности (тут без спойлеров). Эти и еще некоторые проблемы штампов большого русского кино экран покидать не хотели.
Впрочем, это все про «доебаться». Основной костяк картины — это про классные актерские партии. Тихон Жизневский ближе к середине фильма (облачившись во фрак) завоевывает и доверие, и сердечко. Мне нравился каст Грома из короткометражки 2017 года, но спустя час хронометража сложилось впечатление, что и каст Тихона все-таки удался. Особенно голос, хотя иногда и проглядывались нотки подражания Даниле Багрову, но это, наверное, по Фрейду (у него, или у зрителя, хуй разберешь).
Любовь Аксенова не выдает ни одной проходной сцены — всегда живая героиня на экране. Наконец, я понял откуда у нее такая народнная любовь, она и правда очень живая и настоящая в кадре. Особенно в таком — секси-дерзком и комедийном амплуа. Отдельно отмечу ее охуенный лук в сцене открытия казино. Алексей Маклаков (кстати, сидел на премьере прямо позади него, легенда, шо тут сказать) — точно та же история: какая бы реплика не звучала — во все веришь. Главный злодей во второй половине фильма приобретает классное очарование, добавляя искринки безумия, которого так не хватало весь первый час, когда все было натужно драматично и серьезно. Отдельно отмечу молодого актера Олега Чугунова (из тизера-короткометражки «Чумной Доктор») — его заплаканным глазам веришь больше всех в этом фильме, очень выразительный парень.
Вся прелесть — «Майору Грому» действительно можно простить очень многое, но он не особо этого требует. Фильм самодостаточный и очень большой. Однако, не стоит забывать, что создатели заходят на абсолютно неизведанную территорию — экранизацию отечественного комикса. В эпоху, когда супергероика и без этого — самый популярный вид блокбастеров — и среди наших зрителей тоже. Да, в этом жанре у России уже были попытки (неловко смотрю в сторону «Черной Молнии» и совершенно молчу про Сарика), но такого масштаба, да и еще в рамках уже готовой и богатой на события франшизы — не было.
Учитывая уверенные шаги создателей, есть ощущение, что в сиквелах (надеюсь на множественное число) будет сделан еще более мощный скачок вперед для жанра и в этот раз создатели будут ЕЩЕ смелее в своих выходах за рамки. Пока что фильм одной ногой тут, другой впереди, но продюсеров можно понять — это выстрел вслепую, когда на кону стоит нехуевая такая сумма бюджета.
В продолжениях зрительский спрос будет посерьезнее, гарантирую.
«Майор Гром» — это определенно лучший российский блокбастер за последние десять лет. Для российского большого кино — это шаг вперед, не везде уверенный и самодостаточный, но уже с яйцами и понимаем куда двигаться. Даже тот факт, что «Майор Гром» хочется ругать, противопоставляя блокбастерам Запада, без каких либо серьезных скидок — уже хороший сигнал, как для самой картины, так и для большого кино в нашей стране. По крайней мере для меня, и как для зрителя, и как для будущего любимого режиссера твоей девушки.
От себя поздравляю Олега Трофима. Старина, это огромнейшее кино, с таким далеко не каждый режиссер смог бы справиться. Ты машина! Горжусь тобой и вашей командой и определенно желаю вам роскошных сборов, ибо эта страна нуждается в крепких франшизах.
Мы скучали по твоим ревью
Они все перетекли в телеграм-канал, просто не в таком объемном виде)
Эх) на Телеграм-канале слишком много контента, на его фоне ревью теряются. С удовольствием читаю их на сайте.
Вот только несмотря на полную творческую свободу, уже имеющийся по короткому метру опыт работы в кино и выбранный самими авторами пример для подражания в виде успешных супергеройских фильмов Marvel Studios, из полнометражного «Майора Грома» ничего путного не вышло. И дело здесь даже не в том, что картине, режиссёром которой выступил клипмейкер Олег Трофим, не хватает оригинальности. Всё же структурно все сольные фильмы о будущих героях одинаковы. Фундаментальная проблема фильма заключается как раз-таки в том, что в «Майоре Громе» нет никакого становления ни супергероя, ни хотя бы героя обычного. Майор Гром или же Игорь Гром (Тихон Жизневский) – это совершенно обычный полицейский со слабо прописанным характером, ловящий преступников, клишировано раздражающий руководство своими неординарными методами, нежеланием носить форму и работать по уставу.
Структурно «Чумной доктор» – до уже натёртых мозолей в жанре типичное супергеройское кино о становлении героя и силе единства. И нет ничего плохого в том, что авторы фильма взяли за основу истории именно эту схему. Всё же, как показывают те же Marvel уже лет 10, схема то рабочая и к ней можно при желании подойди с необычной стороны, толком не меняя сюжетных рельсов. Плохо здесь то, что ни авторы из Bubble, ни целая гора сценаристов, ни режиссёр Олег Трофим не пытаются что-то выжать из исходного материала. У них всё просто: есть добро, есть зло – герой должен побить в финале злодея и стать народным любимцем. Вот, собственно говоря, и всё. Всё! Фильм хоть и снят дорого и сделан в общей сложности по всем лекалам блокбастера, таковым совсем не ощущается.
Да, Майор Гром – не тот герой, от которого зритель будет требовать полётов над небоскрёбами, выстрелов лазерами из глаз и тому подобное. Игорь, в первую очередь, простой человек, одержимый справедливостью, герой одиночка, любящий шаурму больше людей и способный просчитать любую стычку с противником до мельчайших деталей. Но если уж Bubble представляет Грома как супергероя, тогда почему даже намёков на это нет? Супергероем в кино Игоря Грома сделал Владимир Беседин, очень лаконично уложивший в 30-минутный фильм историю персонажа, раскрыв его через экшн и остроумные диалоги. Олег Трофим за 2 часа 17 минут смог внятно показать лишь любовь главного героя к шаурме, а не его борьбу за справедливость, неординарный ум и умения.
Меньше всего вопросов вызывает лишь Тихон Жизневский, сменивший Александра Горбатова из короткометражки в роли Игоря Грома. Многим может показаться, что Жизневский то переигрывает, то чересчур пафосный, то вообще не понимает, что происходит. На деле Жизневскому попросту нечего играть из-за слабого сценария, поэтому актёр по большой мере остаётся собой в кадре, изредка выдавая пафосные супергеройские изречения. Игорь Гром – самый слабо прописанный персонаж фильма, который, по идеи, должен быть лидером в повествовании, именно благодаря нему сюжет должен двигаться вперёд, сменять свои ориентиры и подкидывать что-то интересное зрителю. Однако вместо этого Гром попросту слоняется по напоминающему Готэм Питеру, оказываясь раз за разом в нужном месте в нужное время. Жизневский хотя бы не раздражает своим присутствием, в отличие от страшно переигрывающего Сергея Горошко в образе Сергея Разумовского (кальки Павла Дурова из комиксов Bubble).
Да и сам фильм на цельное произведение с трудом походит. Олег Трофим – режиссёр, который очень силён в постановке эпизода. В сотрудничестве с оператором Максимом Жуковым, Трофим создаёт очень красивые мизансцены и анаморфотные кадры, выглядящие очень стильно. Вот только из-за своего клипмейкерского видения у Трофима совсем не получается играть в рассказчика. Сцены «Грома» просто сменяют друг друга прямыми склейками, порой очень грубыми и резкими. Картина не напоминает что-то цельное, она несётся как ураган неизвестно куда и непонятно зачем без малейших намёков на плавные переходы. Фильм буквально начинается с того, как Игорь Гром бежит за грабителями банка и пытается их остановить. Останавливает и зрителя знакомят с кем угодно, но не с главным героем. И так до самого конца. Помнится, у всё того же Беседина персонажа успевали раскрыть в первую же минуту его появления на экране, а здесь персонажа даже за два часа должным образом раскрыть не смогли.
В должной мере можно похвалить лишь художников картины и её оператора. Глянцево-богатый Санкт-Петербург весь фильм контрастирует с бедными районами города, напоминающими дореволюционные улочки гротескного Парижа. Хотя нарочитая мрачность, напрямую перенятая у Кристофера Нолана авторами, явно проигрывает оригинальной сказочности и кукольному тону у Беседина. Но в целом, все локации разные по архитектуре, размеру и атмосфере, благодаря чему разнообразие и общая прогрессия в истории хотя бы на уровне окружения работает должным образом. Оператор Максим Жуков подобное показывает ракурсами и цветом, отделяя золотисто-рыжие богатые клубы и казино с холодно-синим миром простого народа. Иногда Жуков и вовсе словно слетает с катушек, визуально отсылая некоторым кадрами то на «Расёмон», то на «Телохранителя» Акиры Куросавы, что, как говорится, у своих людей однозначно откликнется в сердце.
Как итог. «Майор Гром: Чумной доктор» – очень слабый фильм и очень слабый старт для целой франшизы, требующий серьёзных переработок и исправлений ошибок. На одной красивой картине Bubble Studio явно далеко не уедет. Уж что-что, а ещё одна пустоголовая франшиза про суперлюдей народу не нужна, даже максимально попсовый зритель начал уставать от этого. Особенно на фоне «Пацанов» от Amazon, «Джокера» Тодда Филлипса и всё тех же Marvel, старающихся сейчас экспериментировать хотя бы с формой. «Майора Грома» интересно смотреть только с целью выявить все прямые заимствования авторов из других фильмов. Вот начальные титры из «Сорвиголовы» от Netflix, вот город из «Бэтмен: Начало», вот юмореска из «Голого пистолета», а вот… И так можно продолжать и продолжать.
Авторы попытались в оригинальность лишь в одном: вся музыка в фильме русская, в отличие от короткометражки. Однако у Беседина англоязычная музыка была к месту, она усиливала общий драйв и тон сцен, а отсылки на культовые фильмы оставались отсылками и гэгами, а не попыткой переснять как у них там в Голливуде. У Трофима хоть саундлист и состоит из русской музыки, но назвать её подходящей – язык не поворачивается. Сделать хип-хоп и русский реп основой музыкальной темой фильма, даже в сценах экшна – очень спорное решение. Исключением является лишь кавер песни «Перемен» Виктора Цоя из начальных титров. Хотя, если авторы рассчитывают на максимально попсовую аудиторию с маленьким кругозором – визуально и аудиально они попали в точку.
Но такое ли супергеройское кино заслуживает отечественный зритель?
Как хорошо расписали все! В точку. Фильм разочаровал (
Не могу представить, чтобы Тарантино или Рефн сидели и в час ночи тёрли комментарии к фильмам своих друзей, мда
Без паники, мой желчный дружок, комментарии стоят на премодерации, чтобы кроме ваших прекрасных сравнений с великими маэстро тут не всплывала реклама сауны или именных гивов в инстаграме.
С интересом бы почитал про Никто Найшуллер, неужто Максим не пошел смотреть, хотя может что в телеге было, там не слежу.
Очень зря, потому что в телеге было миллион постов про «Никто»
+1 к каналу Телеграмма. Собственно давно бы уже подключился, если бы знал что там полноценное медиа и такая годнота. Спасибо.
Люди, видимо, не понимают, что такое качественная кино-пресса. Им подавай хвалебные отзывы на проходное кино, только потому что оно РУССКОЕ.
Плевать на форму искусства.
Плевать на качество.
РУССКОЕ — значит святое.
P.S. Интересно, а че за «Горько» и «Гуляй, Вася!» так же не топили? Тоже РУССКОЕ же=/
В принципе, задача творца — создать мир, в который читателю захочется сбежать из реального. Но я все равно каждый раз поражаюсь, с какой легкостью люди забывают, что эти волшебные миры — ненастоящие, что их придумали конкретные люди с конкретными мотивами.
Я сейчас очень много спорю о том, что фильм «Майор Гром» пропагандистский. Для меня все очевидно: хороший полицейский Майор Гром побеждает плохого борца с коррупцией Чумного Доктора. Это пропаганда, призванная убедить нас, что полиция хорошая, а борцы с коррупцией плохие. На это мне отвечают, что антагонист в фильме не только борется с коррупцией, но еще и убивает людей, и именно поэтому он злодей.
То есть, люди воспринимают этот фильм, как реальный мир. Они думают, что Чумной Доктор по собственной воле начал убивать людей. Они искренне не понимают, что убийцей он стал не сам: его таким написали сценаристы. Если выражаться точнее, то вполне конкретный сценарист, который является сыном пропутинского олигарха, но речь не об этом. Речь о том, что кого сделать убийцей, полицейского или борца с коррупцией, решают конкретные люди.
Продолжая тему комиксов. Буквально только что читал обсуждение финальной битвы в «Мстителях: Эндгейм». Там кто-то пожаловался, что Доктор Стрэндж почти не участвовал в битве. Ему отвечают: «Но ведь он сдерживал воду в дамбе! Он не мог уйти!». То есть снова люди не понимают, что вода в дамбе не сама наружу поперла: это было решение сценаристов, чтобы Доктору Стрэнджу было, чем заняться. И именно решением сценаристов изначально и выражают недовольство.
Ну и мой любимый кейс, с которого я в свое время начал эти размышления, это «Человек из Стали». В конце Супермен убивает Генерала Зода, чтобы спасти людей. На претензию фанатов, что Супермена сделали убийцей, часто приходилось слышать мнение, что у него не было иного выбора. Но там, где у Супермена выбора не было, у сценаристов он был. И они выбрали сделать его убийцей.
По поводу «Майора Грома», «Мстителей» и «Человека из Стали» можно долго спорить, но главное сойтись в одном. Посыл фильма, мотивацию персонажей и другие особенности произведения всегда надо рассматривать с позиций реального мира, а не воображаемого. Потому что воображаемого мира, как бы не грустно это было признавать, не существует.